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庭园理景求精巧 叠山理水循章法
来源: | 作者:恒景园林 | 发布时间: 2019-07-01 | 2937 次浏览 | 分享到:
       现代建筑的景观环境是否与传统写意山水庭园矛盾、对立？这是一个颇让人费神的问题。近几年，笔者在这方面作了一些尝试，运用传统庭园理景手法为现代人建设减轻精神压力、调节心理状态的优雅的环境空间，让人们以平和的心态来适应现代生活。笔者主持的镇江市国家税务局办公楼庭院环境设计与施工，运用传统的造园理景手法，将现代建筑环境与江南文人山水庭园有机地融合在一起，创造了深远的意境，取得了良好的效果。现简述如下。

　　用地条件

　　镇江国税局办公楼位于闹市区，是一栋17层高的现代写字楼。办公楼周边绿地很少（约900平方米），占整个用地13%，且地块零碎狭小，无法满足园林式单位的要求。为此，该局出资700万元购得写字楼西侧3亩地作为园林绿化用地，以加强建筑环境的生态效益和社会效益。该地块东西长46米、南北宽45米，是一个方形的空间。

　　主旨立意

　　业主先提出在西侧绿地上建筑江南古典庭院。庭院是建筑的外部空间，其作用为室内活动的外延与补充，而该局办公建筑是一幢“现代味”十足的高层写字楼，如果它的室外附属空间充塞着飞檐翘角的古典亭台，将与大楼的建筑风格极不协调。在论证后，业主又提出按欧洲图案式花园进行设计。图案式花园固有其一番韵味，但似乎过于单调，且不易与镇江这一“江南城市山林”相融合。笔者认为吸取传统庭园的精华，结合模纹图案植物造景的手法，会创造出既与大楼的建筑风格相协调，又与“江南城市山林”相融合的现代庭院空间。

　　分区布局

　　笔者在办公楼周边绿地布置简洁、明快的模纹植物花池，西侧绿地则采用江南园林的掇山理水手法进行山水创作，再用平岗土阜将二者联系融合起来。设计的重点是西侧绿地，以达到突出主题，少而精的指导思想。西侧绿地取名“瑞园”，因“瑞”与“税”二字在江淮方言中谐音，且“瑞”字，郑玄注曰：“人执以见曰瑞，符信也。”又有吉祥如意的含义，故名“瑞园”。这与大众诚信纳税，造福于民的税务宗旨是相通的。

　　处理手法

　　西侧绿地约2000平方米，南、北、西三面均因与其他单位相邻而封闭，只有东面开口于国税局大楼庭院，是一个半封闭、方形、相对独立的庭园用地。笔者在该绿地西边由南至北掇石叠山，山前清池如镜，池畔设亭台，以为观景。

　　掇山在空间狭小的庭院中，掇山若要立意高险，往往依墙堆叠山石，造成兀立逼人的悬崖峭壁，来突出山高石险的气势。因此，峭壁山结合池山是最理想的选择。笔者据此设计湖石山子一座，南北长约36米，宽达4米，瀑布口高4.5米、阔18米，最高峰达到8米。如此规模，在办公楼庭院环境中是少见的。本用地空间不大，在西边由南至北堆叠湖石山，既可形成立体的山水画面，又可拓展景境的空间深度，似山后仍有无限景观，而达到小中见大、景有限而意无穷的艺术效果。

　　笔者选用3吨左右的湖石，以尽量减少“如百衲僧衣”的“补缀穿凿之痕”，又于石罅石缝中种植花木，且留置池穴，以土代石，便于种树，“树根盘固，与石比坚。且树大叶繁，混然一色”，则穿凿之痕，泯然无迹。山顶松柏迎风摇曳，山腰古藤蟠根嵌石，山下水流澎湃激荡，加之土阜林木掩映，使得壁山具有自然山林的意境，从而使人有涉身深山岩壑的感觉。山中又有洞穴深邃，仿自然石灰岩溶蚀景观，玲珑剔透，同时也扩大了景境空间。山之南北各有蹬道，蛇行斗折而达于山巅，涉“天池”而相通。
笔者将主峰置于瀑布口北侧，昂然如雄狮踞石回望；辅弼之峰则位于瀑布口南侧，与主峰相趋相承，顾盼生情；“山脊以石为领脉之纲”（笪重光《画筌》），随形就势，或高或低，齿牙点缀；植黄杨、古柏、雨蕉，宛然仙境。

　　理水在自然界中，潭是峭壁飞瀑之下，承接激水而成。本园湖石山下设曲水一潭，采用“山逼水”、“水亲山”的设计手法。“山逼水是指山体以各种不同形式与水咬合，悬崖峭壁直插水中，陡斜坡麓横贯水面，或者是缓坡石矶缓缓延入，使水面形成河、湖、涧、溪、潭、池及港汊等众多的变化”，“水体穿插进山的形式叫水亲山”（吴肇钊（江南古典园林山水理法》）。从而使得原本不大的水面让人错觉为十分曲折、深邃，山与水互相咬合、渗透，创造了一种生动活泼的自然空间。

　　瀑布是本园山水的主要景观，主瀑布高达4.5米，阔约18米。现代工程技术已无须用高楼檐水作瀑布水源，而用潜水泵直接由水池中抽水至山顶的“天池”，而天池中又有暗管通至主瀑布南北两侧。南设段瀑一，瀑布口宽1.8米，高2.5米。所谓段瀑，不是飞流直下水面，而是先泻至山腰石洼，折流数尺，方泻于池中。北设段瀑、叠泉各一，高低错落，前后有别。如此，多种瀑布在程序控制之下，或泻或止，变幻莫测，而使水景更加丰富。转

　　园中水面，以聚为主，以散为铺。聚为一潭碧水，散成洞内溪涧。水面形状力求曲折自然，选用瘦漏玲珑的石料斑驳池岸，“其岸势犬牙差互，不可知其源”（柳宗元《小石潭记》），而达到一种清旷深远的意境，又有深邃的山野风致；池之东南，设临水平台一座，围以白矾石栏杆，平台挑出池岸50厘米，水如自台下流出，而得以打破边岸的单调平淡，造成池水“不可知其源”的意境；台后建一方亭，名曰：“瑞亭”，以象征“瑞园”之意，亭柱联为“忙里偷闲不妨携朋友来此，闹中取静何必离家园远游”，亭以现代形式，白脊绿顶，呈45°朝山泉、瀑布，而“使坐客仰观，不能穷其颠末，斯有万丈悬崖之势”；水面之东北收尾处，设有三曲桥，以隔断水面。“疏水若为无尽，断处通桥”，这是水面处理的一种独特手法，从而增加了景深和空间层次，隔出了境界。

　　为增加水的动静变化及夜晚效果，在池中又设计了彩色程控喷泉，流光溢彩，颇为壮观；瀑布与水面相交之处，于石滩石矶后，特设置雾状喷泉，以强化瀑布冲激水面的雾气效果。另外，本园水面有300平方米，平均水深1.65米，蓄水量达500立方米，可兼作为办公楼的室外消防水池，增强建筑的防火功能。

　　土阜本庭园的山水位于园之西部，东部设为平冈小阜，横亘于办公楼与庭园间，绵延起伏至石山。阜，土山也，以为石山之延脉，既加强山的形象，又作为庭园的门户将庭园与办公楼周边绿地有机地联系起来。土山的造型，如苏轼所云：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。土山堆筑之法，计成在《园冶》中说得很清楚：“结岭挑之土堆，高低观之多致；欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微，山林意味深求，花木情缘易逗”，也就是说，用土堆筑阜、岭，要高低富于变化，前后错落有致，如同堆叠石山一样，讲究精微变化，而大量种植林木，自有山林意味。因此，笔者在山坡上遍植花灌木、高大乔木，烘托山林野趣；林间径蹊，蜿蜒起伏于山谷之中。

　　绿化配置本园花木配置遵循山水画原理，注重刚柔并济、疏密有致，树木前后高低错落不齐；两株一丛，则一仰一俯；三株一丛，则两株相邻，一株稍离；讲究四时季相变化，花开不断；重视花木形态，不究其名贵。山巅种植松柏、黄杨，山崖配以悬藤，山腰点栽芭蕉、红叶李，山脚黑松、青枫悬枝水上，山后栽植高大的广玉兰及金桂。如此，则山林气息成矣。池岸种植碧桃、紫薇、春梅、迎春；亭边点缀蜡梅、桂花；土阜丛植大规格的雪松、香樟、广玉兰，其下遍植红花??木、杜鹃等地被、花灌木；草坪中孤植雪松，与土山之松相映；路缘散植锦带花、海棠；围墙边因相邻建筑景观不佳，按“俗则屏之，嘉则收之”的原理，用枝繁叶茂的法国冬青、刚竹遮挡；草坪选用耐旱、耐践踏、耐贫瘠、修剪量少的杂交狗牙根。

　　大楼周边绿地办公楼周边绿化用地较小，且紧临大楼墙垣，地块零碎狭小，故其绿化不宜繁杂，以简洁、明快为主旨。办公楼东、西、北入口花池，种植高2.5～4.5的棕榈数株，其下用杜鹃、金叶女贞等做成流畅图案；办公楼后较大的空地则设计成疏林草地，楼之东南角因在主入口旁而面向街道，故用数块斧劈石为峰成景；道路广场上留设池穴，以种植香樟、桂花等行道树，广场中花坛直径14米，用金叶女贞、红花??木、龙柏等做成抽象形花钟，增添建筑物的现代气息。

　　总之，笔者就传统庭园处理手法如何与现代庭院理景相融合，作了一些粗浅的探讨，并在具体实施中进行了运用，以期对现代建筑环境景观设计有所启示。